元代黄公望《溪山雨意图》鉴藏考
|
摘要
现藏于中国国家博物馆的《溪山雨意图》,是元代画家黄公望早期重要代表作品,画作体现了黄氏画风及师承,上有多处题跋及多方收藏印。然而长久以来,对于这一馆藏重要作品,缺乏专门、系统的论述,尤其是画卷上某些收藏印及其归属问题尚不明确,著录问题也有混淆之处。本文从全面释读画卷的题跋、铃印、著录等原始资料入手,结合文献考察了此卷的材料且详细梳理了画作的创作、流传及收藏过程,考辨与此画相关的画家、收藏者、鉴赏家,在考证他们之间关系的同时,揭示画作流传顺序;比对真迹与摹本画法、题跋、著录等历史信息,揭示黄公望真迹时代及个人风格,阐述其文物价值,并尝试对摹本画卷进行断代,还原历史本来面目,再现画卷背后的人文景观。
Intimations of Rain Among Mountains and Streams collected in the National Museum of China is a masterpiece of the eminent Yuan dynasty artist Huang Gongwang representative of his early-stage style. This painting carries many colophons and seals, and it reflects Huang's personal and his artistic school style. However, as an important item of the museum, there has been hardly professional and systematical research on this artwork or identification of some of its seals; even historical records about it contain contradictions. This article analyzes the colophons, seals and historical records of this masterpiece, consults related literature and combs its production, circulation and collection history. Related painters, collectors and connoisseurs are also studied in terms of their relationship and the circulation sequence of this painting. This artwork is compared with its copies according to their painting techniques, colophons and records to identify Huang's personal style and the Yuan dynasty trend. The author elaborates the painting's value as a cultural relic and tries to date its copies and restore the historical and cultural background of this artwork.
Intimations of Rain Among Mountains and Streams collected in the National Museum of China is a masterpiece of the eminent Yuan dynasty artist Huang Gongwang representative of his early-stage style. This painting carries many colophons and seals, and it reflects Huang's personal and his artistic school style. However, as an important item of the museum, there has been hardly professional and systematical research on this artwork or identification of some of its seals; even historical records about it contain contradictions. This article analyzes the colophons, seals and historical records of this masterpiece, consults related literature and combs its production, circulation and collection history. Related painters, collectors and connoisseurs are also studied in terms of their relationship and the circulation sequence of this painting. This artwork is compared with its copies according to their painting techniques, colophons and records to identify Huang's personal style and the Yuan dynasty trend. The author elaborates the painting's value as a cultural relic and tries to date its copies and restore the historical and cultural background of this artwork.
引文
[1]郑淑银:《项元汴之书画收藏与艺术》,台北文史哲出版社,1984年,第87页。
[2][57]朱敏:《黄公望<溪山雨意图>卷》,台北《故宫文物月刊》第338期,2011年。
[3](清)邵远平:《元史类编》卷三六,清康熙三十八年原刻本。
[4][51](清)安岐:《墨缘汇观》卷三《名画上》,清粤雅堂丛书本。
[5](清)吴升《大观录》元贤四大家名画卷一七,民国九年武进李氏圣译本。
[6]潘吉星:《中国科学技术史·造纸与印刷卷》,科学出版社,1998年,第190页。
[7](宋)朱长文:《墨池编》卷六,清文渊阁四库全书本。
[8](宋)欧阳修:《欧阳文忠公集》外集卷二二,四部丛刊景元本。
[9]赵汝珍:《古玩指南》,金城出版社,2010年,第201页。
[10](清)孙承泽:《砚山斋杂记》卷三,清文渊阁四库全书本。
[11](清)唐秉钧:《文房肆考图说》卷三,清乾隆刻本。
[12](元)陆友:《墨史》卷下,清知不足斋丛书本。
[13]徐邦达:《黄公望<溪山雨意图>真伪四本考》,《文物》1973年第5期。
[14](宋)范成大:《(绍定)吴郡志》吴郡志卷第八,择是居丛书景宋刻本。
[15](元)倪瓒:《清閟阁遗稿》卷五,明万历刻本。
[16]同[15]卷三。《赠刘道益并似陆明本》全诗为“作赋云间陆,能诗邺下刘。悲秋多远思,捩柁作清游。竹泠侵衣屦,窗虚见女牛。灯前一杯酒,漂泊更維舟。”
[17][美]高居翰:《隔江山色一—元代绘画》,生活·读者·新知三联书店,2012年,第97页。
[l8][21][22](明)张丑:《清河书画舫》卷一一上,清文渊阁四库全书本。
[19](清)丁绍仪:《听秋声馆词话》卷八.清同治八年刻本。
[20](清)沈辰垣:《历代诗余》卷九,清文渊阁四库全书本。
[23]翁同文:《王蒙之父王国器考》,出自翁同文《艺林丛考》,台北联经出版事业公司,1977年,第145-154页。
[24](元)陶宗仪:《书史会要》卷七,清文渊阁四库全书本。
[P5](元)王逢:《梧溪集》梧溪集卷二,清知不足斋丛书本。
[26]《明史》卷二八五《列传第一百七十三》,清乾隆武英殿刻本。
[27](元)陶宗仪:《南村诗集》卷二,明《元人十种诗》本。
[28]刘金库:《南画北渡—一清代书画鉴藏中心研究》,河北教育出版社,2008年,第11页。
[29][32]黄朋:《明代中期苏州地区书画鉴藏家群体研究》,南京艺术学院,博士学位论文,2002年。
[30](明)都穆:《寓意编》,清刻奇晋斋丛书本。
[31]叶子:《中国书画鉴藏通论》,人民美术出版社,2005年,第364页。
[33]原文为“第七幅兰花,款署'御前图画梁楷',右方上有'松陵史氏邦俊家藏'印一,左方下有'南村珍玩'、'宋荦审定'二印,高七寸三分广七寸九分”,出自(清)张照《石渠宝笈》卷四贮,清文渊阁四库全书本。
[34](明)史鉴:《西村集》卷四,清文渊阁四库全书补配清文津阁四库全书本。
[35][39](清)卞永誉:《式古堂书画汇考》卷六書六,清文渊阁四库全书本。
[36][37](清)翁方纲:《复初斋文集》卷二九,清李彦章校刻本。
[38][40]唐勇刚:《文徵明书画鉴藏活动研究》,中央美术学院,博士学位论文,2014年。
[41](清)张照:《石渠宝笈》卷二六,清文渊阁四库全书本。
[42](清)陈田:明诗记事》庚籤卷七下,清陈氏听诗斋刻本。
[43]白谦慎:《傅山的世界》,上海书画出版社,2003年,第83页。
[44]同[1].第84页。
[45]关于贾似道“封”字印,自元以来就有争论,也有释文为“长”,本文沿用南宋人周密的“封”字释义,特作此注,以存备考。详见赵利光《南宋贾似道“封”字鉴藏印考索》,《书法》2015年第8期。
[46][48]李万康:《项元汴收藏印研究》,《中国书法》2016年第10期。
[47]叶梅:《李日华与嘉兴项氏鉴藏家族之关系研究——兼及项氏书画鉴藏的影响》,《南京艺术学院学报》美术与设计版,2011年第2期。
[49](明)李日华:《味水轩日记》卷七,民国嘉业堂丛书本。
[50]同[28],第86页。
[52]启功:《木雁斋书画鉴赏笔记·前言》,张珩:《木雁斋书画鉴赏笔记》,上海书画出版社.2015年。
[53]陈韵如:《溪山雨意图》,《山水合璧——黄公望富春山居图特展》,台北故宫博物院,2012年,第310页。
[54]同[40],卷一六。
[55]同[40],卷三四。
[56]同[40],卷一四。
[2][57]朱敏:《黄公望<溪山雨意图>卷》,台北《故宫文物月刊》第338期,2011年。
[3](清)邵远平:《元史类编》卷三六,清康熙三十八年原刻本。
[4][51](清)安岐:《墨缘汇观》卷三《名画上》,清粤雅堂丛书本。
[5](清)吴升《大观录》元贤四大家名画卷一七,民国九年武进李氏圣译本。
[6]潘吉星:《中国科学技术史·造纸与印刷卷》,科学出版社,1998年,第190页。
[7](宋)朱长文:《墨池编》卷六,清文渊阁四库全书本。
[8](宋)欧阳修:《欧阳文忠公集》外集卷二二,四部丛刊景元本。
[9]赵汝珍:《古玩指南》,金城出版社,2010年,第201页。
[10](清)孙承泽:《砚山斋杂记》卷三,清文渊阁四库全书本。
[11](清)唐秉钧:《文房肆考图说》卷三,清乾隆刻本。
[12](元)陆友:《墨史》卷下,清知不足斋丛书本。
[13]徐邦达:《黄公望<溪山雨意图>真伪四本考》,《文物》1973年第5期。
[14](宋)范成大:《(绍定)吴郡志》吴郡志卷第八,择是居丛书景宋刻本。
[15](元)倪瓒:《清閟阁遗稿》卷五,明万历刻本。
[16]同[15]卷三。《赠刘道益并似陆明本》全诗为“作赋云间陆,能诗邺下刘。悲秋多远思,捩柁作清游。竹泠侵衣屦,窗虚见女牛。灯前一杯酒,漂泊更維舟。”
[17][美]高居翰:《隔江山色一—元代绘画》,生活·读者·新知三联书店,2012年,第97页。
[l8][21][22](明)张丑:《清河书画舫》卷一一上,清文渊阁四库全书本。
[19](清)丁绍仪:《听秋声馆词话》卷八.清同治八年刻本。
[20](清)沈辰垣:《历代诗余》卷九,清文渊阁四库全书本。
[23]翁同文:《王蒙之父王国器考》,出自翁同文《艺林丛考》,台北联经出版事业公司,1977年,第145-154页。
[24](元)陶宗仪:《书史会要》卷七,清文渊阁四库全书本。
[P5](元)王逢:《梧溪集》梧溪集卷二,清知不足斋丛书本。
[26]《明史》卷二八五《列传第一百七十三》,清乾隆武英殿刻本。
[27](元)陶宗仪:《南村诗集》卷二,明《元人十种诗》本。
[28]刘金库:《南画北渡—一清代书画鉴藏中心研究》,河北教育出版社,2008年,第11页。
[29][32]黄朋:《明代中期苏州地区书画鉴藏家群体研究》,南京艺术学院,博士学位论文,2002年。
[30](明)都穆:《寓意编》,清刻奇晋斋丛书本。
[31]叶子:《中国书画鉴藏通论》,人民美术出版社,2005年,第364页。
[33]原文为“第七幅兰花,款署'御前图画梁楷',右方上有'松陵史氏邦俊家藏'印一,左方下有'南村珍玩'、'宋荦审定'二印,高七寸三分广七寸九分”,出自(清)张照《石渠宝笈》卷四贮,清文渊阁四库全书本。
[34](明)史鉴:《西村集》卷四,清文渊阁四库全书补配清文津阁四库全书本。
[35][39](清)卞永誉:《式古堂书画汇考》卷六書六,清文渊阁四库全书本。
[36][37](清)翁方纲:《复初斋文集》卷二九,清李彦章校刻本。
[38][40]唐勇刚:《文徵明书画鉴藏活动研究》,中央美术学院,博士学位论文,2014年。
[41](清)张照:《石渠宝笈》卷二六,清文渊阁四库全书本。
[42](清)陈田:明诗记事》庚籤卷七下,清陈氏听诗斋刻本。
[43]白谦慎:《傅山的世界》,上海书画出版社,2003年,第83页。
[44]同[1].第84页。
[45]关于贾似道“封”字印,自元以来就有争论,也有释文为“长”,本文沿用南宋人周密的“封”字释义,特作此注,以存备考。详见赵利光《南宋贾似道“封”字鉴藏印考索》,《书法》2015年第8期。
[46][48]李万康:《项元汴收藏印研究》,《中国书法》2016年第10期。
[47]叶梅:《李日华与嘉兴项氏鉴藏家族之关系研究——兼及项氏书画鉴藏的影响》,《南京艺术学院学报》美术与设计版,2011年第2期。
[49](明)李日华:《味水轩日记》卷七,民国嘉业堂丛书本。
[50]同[28],第86页。
[52]启功:《木雁斋书画鉴赏笔记·前言》,张珩:《木雁斋书画鉴赏笔记》,上海书画出版社.2015年。
[53]陈韵如:《溪山雨意图》,《山水合璧——黄公望富春山居图特展》,台北故宫博物院,2012年,第310页。
[54]同[40],卷一六。
[55]同[40],卷三四。
[56]同[40],卷一四。