新生活运动与早期中国电影的“文化保守主义”(1934—1937)
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摘要
在抗战前新生活运动所放大的复古文化语境中,出现了一些在文化上趋向于保守的电影,它们在以往的电影史叙述中,往往被忽略或简单化对待,而其本身的现代意义则未得到足够重视。
There were some films of cultural conservatism within the cultural atmosphere of revivalism, which was magnified by New Life Movement during the period of 1934-1937. These films, whose significance of modernity had been overlooked until recently, tended to be treated simply in the traditional narrative of film history.
There were some films of cultural conservatism within the cultural atmosphere of revivalism, which was magnified by New Life Movement during the period of 1934-1937. These films, whose significance of modernity had been overlooked until recently, tended to be treated simply in the traditional narrative of film history.
引文
1关志刚.新生活运动“复古论”析.江汉论坛,1998,(11):20-23.
2刘文楠.规训日常生活:新生活运动与现代国家的治理.南京大学学报(哲学·人文科学·社会科学版),2013,(5):89-102;Federica Ferlanti.The New Life Movement in Jiangxi Province,1934-1938.Modern Asian Studies,2010,(5):961-1000.
3 Frederic Wakeman,Jr.A Revisionist View of the Nanjing Decade:Confucian Fascism.The China Quarterly,1997,(150):395-432.
4章楚.从新文化运动到新生活运动.新运导报,1937,(9):24-25.
5章楚.从新文化运动到新生活运动.新运导报,1937,(9):31.
6本文的论述范围为与新生活运动的复古思潮明确相关的战前电影,但不包括《国风》这样直接呈现了新生活运动的电影,后者我称为“新生活电影”,当另文论之。
7陈山.第三种电影:费穆电影思维的疏离逻辑.当代电影,1997,(5):46.
8程季华主编.中国电影发展史(第一卷).北京:中国电影出版社,1963.349.
9 Jubin Hu.Projecting a Nation:Chinese National Cinema Before 1949.HongKong University Press,2003.107.
10陈山.第三种电影:费穆电影思维的疏离逻辑.当代电影,1997,(5):46.
11 Paul G.Pickowicz.The Theme of Spiritual Pollution in Chinese Films of the 1930s.Modern China,1991,(1):57.
12屠龙.《天伦》.联华画报,1935,6(7):11.
13金海娜.东方情调化的翻译倾向与改写--以电影《天伦》英译为例的考察.山东师范大学学报(人文社会科学版),2011,(3):69.
14默君.《天伦》的剖视.生活知识,1935,1(6):290.
15 Carolyn FitzGerald.Fragmenting Modernisms:Chinese Wartime Literature,Art,and Film,1937-49.Leiden·Boston:Brill,2013.180.
16[美]易劳逸.流产的革命:1927--1937年国民党统治下的中国(陈谦平等译).北京:中国青年出版社,1992.60.
17 Paul G.Pickowicz,The Theme of Spiritual Pollution in Chinese Films of the 1930s,Modern China,1991,No.1,p39.该文同时指出,反“西方资产阶级文化”,在1930年代其实成了一个世界潮流,它起源于西方。
18 Carolyn FitzGerald.Fragmenting Modernisms:Chinese Wartime Literature,Art,and Film,1937-49.Leiden·Boston:Brill,2013.181.
19汪思涵.1934--1937年间的新生活运动与基督教--以《教务杂志》为中心.中国社会经济史研究,2007,(4):77.
20李道新.伦理诉求与国族想象--朱石麟早期电影的精神走向及其文化含义.当代电影,2005,(5):35-40.
21杜云之.中国电影七十年.台北:“中华民国电影图书馆出版部”,1986.188.
22 Aubrey Solomon.The Fox Film Corporation,1915-1935:A History and Filmography,McFarland,2011,p271-272,331.
23朱石麟.《慈母曲》幕前语.联华画报,1936,8(2):4.
24 Aubrey Solomon.The Fox Film Corporation,1915-1935:A History and Filmography.McFarland,2011.p271-272;Mordaunt Hall.A Neglected Mother.The New York Times,November 21,1931-11-21,movie review.
25洪源.大小家庭利弊谈.兴华,1935,32(23):20-24.
26罗明佑.慈母曲弁言.联华画报,1936,8(2):5.
27 JuBin Hu.Projecting a Nation:Chinese National Cinema Before 1949.HongKong University Press,2003.105-106.
28周蕾.国民政府对女性的塑造和训练--以抗战前新生活运动为中心的考察(1934-1937).妇女研究论丛,2009,(3):52.
29新生活与妇女.妇女新生活月刊,1936,(1):4.
30沈慧莲.家庭妇女与社会妇女.妇女新生活月刊,1937,(6):2.
31浙江妇女工作委员会.推行新生活到家庭妇女的几种具体办法.妇女新生活月刊,1937,(7):22.
32程季华主编.中国电影发展史(第一卷).北京:中国电影出版社,1963.329.
33 JuBin Hu.Projecting a Nation:Chinese National Cinema Before 1949,HongKong University Press,2003.p96.胡菊彬同时指出,同样由明星公司出品的《重婚》跟《妇道》一样,是“建立在新生活运动的教条之上”的。陈力也持类似观点,参见Jay Leyda.Dianying:An Account of Films and the Film Audience in China.MIT Press,1972.p90.但基本上来说,《重婚》所讲述的不肖儿子“坑爹”的故事,与新生活运动的教条之间并没有直接的关系,至多,它算是该教条的反面教材。
34,35英.妇道.影画,1934,1(18):416.
36蒋社村.妇道(影评).民众教育通讯,1934,4(7):47.
37《母爱》本事说明书.母爱特刊,1936:16-17.
38金擎宇.导演者言.母爱特刊,1936:2.
39筑路是新生活运动的一项重要的标志性工作,参见《驻军官兵新生活劳动服务团第一期工作纲领》,《新生活运动促进总会会刊》,1935年第21期,第32页。
40国产影片评选委员会二十五年度影片评选报告书.大公报(上海版),1937-7-24(12).
41苏教厅摄制教育电影.江苏教育,1935,4(7):172.
42迷.《小天使》小言.联华画报,1935,6(3):19.
43《小天使》.体育世界,1935,(14):3.
44 Zhwei Xiao.Wu Yonggang and the Ambivalence in the Chinese Experience of Modernity:A Study of His Three Films of the Mid-1930s.Asian Cinema,1998(2):3-15.
45 Paul G.Pickowicz,The Theme of Spiritual Pollution in Chinese Films of the 1930s,Modern China,1991(1):61-65.此外,感谢同济大学汤惟杰教授就《小天使》一片相关信息所给予的指点。
46清洁运动的含义.中央日报,1934-5-1(3-3).
47《良母》现只存剧本,至于它是否拍成了电影,尚待查证。
48关于剧本全文,参见《良母》,《教育电影研究集第一集》,江苏省立镇江民众教育馆编印,1935年,第145-171页。
49刘军宁.保守主义.北京:中国社会科学出版社,1998.15.
2刘文楠.规训日常生活:新生活运动与现代国家的治理.南京大学学报(哲学·人文科学·社会科学版),2013,(5):89-102;Federica Ferlanti.The New Life Movement in Jiangxi Province,1934-1938.Modern Asian Studies,2010,(5):961-1000.
3 Frederic Wakeman,Jr.A Revisionist View of the Nanjing Decade:Confucian Fascism.The China Quarterly,1997,(150):395-432.
4章楚.从新文化运动到新生活运动.新运导报,1937,(9):24-25.
5章楚.从新文化运动到新生活运动.新运导报,1937,(9):31.
6本文的论述范围为与新生活运动的复古思潮明确相关的战前电影,但不包括《国风》这样直接呈现了新生活运动的电影,后者我称为“新生活电影”,当另文论之。
7陈山.第三种电影:费穆电影思维的疏离逻辑.当代电影,1997,(5):46.
8程季华主编.中国电影发展史(第一卷).北京:中国电影出版社,1963.349.
9 Jubin Hu.Projecting a Nation:Chinese National Cinema Before 1949.HongKong University Press,2003.107.
10陈山.第三种电影:费穆电影思维的疏离逻辑.当代电影,1997,(5):46.
11 Paul G.Pickowicz.The Theme of Spiritual Pollution in Chinese Films of the 1930s.Modern China,1991,(1):57.
12屠龙.《天伦》.联华画报,1935,6(7):11.
13金海娜.东方情调化的翻译倾向与改写--以电影《天伦》英译为例的考察.山东师范大学学报(人文社会科学版),2011,(3):69.
14默君.《天伦》的剖视.生活知识,1935,1(6):290.
15 Carolyn FitzGerald.Fragmenting Modernisms:Chinese Wartime Literature,Art,and Film,1937-49.Leiden·Boston:Brill,2013.180.
16[美]易劳逸.流产的革命:1927--1937年国民党统治下的中国(陈谦平等译).北京:中国青年出版社,1992.60.
17 Paul G.Pickowicz,The Theme of Spiritual Pollution in Chinese Films of the 1930s,Modern China,1991,No.1,p39.该文同时指出,反“西方资产阶级文化”,在1930年代其实成了一个世界潮流,它起源于西方。
18 Carolyn FitzGerald.Fragmenting Modernisms:Chinese Wartime Literature,Art,and Film,1937-49.Leiden·Boston:Brill,2013.181.
19汪思涵.1934--1937年间的新生活运动与基督教--以《教务杂志》为中心.中国社会经济史研究,2007,(4):77.
20李道新.伦理诉求与国族想象--朱石麟早期电影的精神走向及其文化含义.当代电影,2005,(5):35-40.
21杜云之.中国电影七十年.台北:“中华民国电影图书馆出版部”,1986.188.
22 Aubrey Solomon.The Fox Film Corporation,1915-1935:A History and Filmography,McFarland,2011,p271-272,331.
23朱石麟.《慈母曲》幕前语.联华画报,1936,8(2):4.
24 Aubrey Solomon.The Fox Film Corporation,1915-1935:A History and Filmography.McFarland,2011.p271-272;Mordaunt Hall.A Neglected Mother.The New York Times,November 21,1931-11-21,movie review.
25洪源.大小家庭利弊谈.兴华,1935,32(23):20-24.
26罗明佑.慈母曲弁言.联华画报,1936,8(2):5.
27 JuBin Hu.Projecting a Nation:Chinese National Cinema Before 1949.HongKong University Press,2003.105-106.
28周蕾.国民政府对女性的塑造和训练--以抗战前新生活运动为中心的考察(1934-1937).妇女研究论丛,2009,(3):52.
29新生活与妇女.妇女新生活月刊,1936,(1):4.
30沈慧莲.家庭妇女与社会妇女.妇女新生活月刊,1937,(6):2.
31浙江妇女工作委员会.推行新生活到家庭妇女的几种具体办法.妇女新生活月刊,1937,(7):22.
32程季华主编.中国电影发展史(第一卷).北京:中国电影出版社,1963.329.
33 JuBin Hu.Projecting a Nation:Chinese National Cinema Before 1949,HongKong University Press,2003.p96.胡菊彬同时指出,同样由明星公司出品的《重婚》跟《妇道》一样,是“建立在新生活运动的教条之上”的。陈力也持类似观点,参见Jay Leyda.Dianying:An Account of Films and the Film Audience in China.MIT Press,1972.p90.但基本上来说,《重婚》所讲述的不肖儿子“坑爹”的故事,与新生活运动的教条之间并没有直接的关系,至多,它算是该教条的反面教材。
34,35英.妇道.影画,1934,1(18):416.
36蒋社村.妇道(影评).民众教育通讯,1934,4(7):47.
37《母爱》本事说明书.母爱特刊,1936:16-17.
38金擎宇.导演者言.母爱特刊,1936:2.
39筑路是新生活运动的一项重要的标志性工作,参见《驻军官兵新生活劳动服务团第一期工作纲领》,《新生活运动促进总会会刊》,1935年第21期,第32页。
40国产影片评选委员会二十五年度影片评选报告书.大公报(上海版),1937-7-24(12).
41苏教厅摄制教育电影.江苏教育,1935,4(7):172.
42迷.《小天使》小言.联华画报,1935,6(3):19.
43《小天使》.体育世界,1935,(14):3.
44 Zhwei Xiao.Wu Yonggang and the Ambivalence in the Chinese Experience of Modernity:A Study of His Three Films of the Mid-1930s.Asian Cinema,1998(2):3-15.
45 Paul G.Pickowicz,The Theme of Spiritual Pollution in Chinese Films of the 1930s,Modern China,1991(1):61-65.此外,感谢同济大学汤惟杰教授就《小天使》一片相关信息所给予的指点。
46清洁运动的含义.中央日报,1934-5-1(3-3).
47《良母》现只存剧本,至于它是否拍成了电影,尚待查证。
48关于剧本全文,参见《良母》,《教育电影研究集第一集》,江苏省立镇江民众教育馆编印,1935年,第145-171页。
49刘军宁.保守主义.北京:中国社会科学出版社,1998.15.