想象与介入——萨特电影理论中的复调
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摘要
萨特的电影理论是在他的哲学研究和文学实践中逐渐丰富和完善的。他的电影理论发展分为三个阶段。20世纪30年代的现象学的心理学时期,他从影像入手,指出影像的心理性和象征性特点;40年代的存在主义时期,他认为影像先于存在,并通过叠加逐渐显示生命本质的真实和意义;40年代到60年代的马克思主义时期,他认为电影本质上就是对人群说话,电影的生产与传播具有产业化与社会化的特点。
Sartre's film theory was gradually enriched and improved with the advancement of his philosophical research and literary practice. The development of his film theory consists of three phases. In the first phase of "phenomenological psychology" in the 1930 s, he started with "imaginaries", pointing out their psychological and symbolic characteristics. During the second phase of "existentialism" in the 1940 s, he held that imaginaries predated existence and generated the authenticity and meaning of the nature of life through superimposition. During the third phase of "Marxism" from the 1940 s to the 1960 s, he believed that the essence of film was speaking to the mass, so film production and dissemination acquires the features of industrialization and socialization.
Sartre's film theory was gradually enriched and improved with the advancement of his philosophical research and literary practice. The development of his film theory consists of three phases. In the first phase of "phenomenological psychology" in the 1930 s, he started with "imaginaries", pointing out their psychological and symbolic characteristics. During the second phase of "existentialism" in the 1940 s, he held that imaginaries predated existence and generated the authenticity and meaning of the nature of life through superimposition. During the third phase of "Marxism" from the 1940 s to the 1960 s, he believed that the essence of film was speaking to the mass, so film production and dissemination acquires the features of industrialization and socialization.
引文
[1][美]达德利·安德雷.巴赞传[M].张田,张立,译.北京:新星出版社,2011.
[2]阎伟,陈依.萨特的电影剧本创作与改编述评[J].影视戏剧评论,2016(2):103-120.
[3]鸿钧.巴赞是什么?——巴赞电影真实美学与文化人格精神读解[J].当代电影,2008(4):33-41.
[4][法]西蒙娜·德·波伏瓦.波伏瓦回忆录:第二卷岁月的力量[M].黄荭,罗国林,译.北京:作家出版社,2012.
[5]沈志明,艾珉.萨特文集·文论卷(第7卷)[G].北京:人民文学出版社,2000.
[6]Michel Contat,Michel Rybalka.The Writings of Jean-Paul Sartre[M].Evanston,IL:Northwestern UP,1974.
[7][法]让-保罗·萨特.影象论[M].魏金声,译.北京:中国人民大学出版社,1986.
[8][法]让-保罗·萨特.萨特自述[M].苏斌,等,译.石家庄:河北人民出版社,1988.
[9]Gary Cox.The Sartre Dictionary[M].London:Continuum International Publishing Group Ltd,2008.
[10][法]让-保罗·萨特.想象心理学[M].褚朔维,译.北京:光明日报出版社,1988.
[11][法]让-保罗·萨特.存在与虚无[M].陈宣良,等,译.北京:生活·读书·新知三联书店,1987.
[12][法]让-保罗·萨特.词语[M].潘培庆,译.北京:生活·读书·新知三联书店,1988.
[13][法]让-皮埃尔·里乌,让-弗朗索瓦·西里内利.法国文化史(IV)——大众时代:二十世纪[M].吴模信,潘丽珍,译.上海:华东师范大学出版社,2012.
[14]沈志明,艾珉.萨特文集·小说卷(第1卷)[G].北京:人民文学出版社,2000.
[15][斯]阿莱斯·艾尔雅维茨.图像时代[M],胡菊兰,张云鹏,译.长春:吉林人民出版社,2003.
[16][法]让-保罗·萨特.辩证理性批判(上)[M].林镶华,译.合肥:安徽文艺出版社,1998.
[17][法]安琪楼·夸特罗其,汤姆·奈仁.法国:1968终结的开始[M].赵刚,译.北京:生活·读书·新知三联书店,2001.
[18][美]弗雷德里克·詹姆逊.语言的牢笼·马克思主义与形式[M].钱佼汝,李自修,译.合肥:百花洲文艺出版社,1995.
[19][法]雷蒙·阿隆.知识分子的鸦片[M].吕一民,顾杭,译.南京:译林出版社,2005.
[20]欧庭高,朱若男.马克思实践创新内涵与社会创新精神——以不确定性为线索[J].理论与改革,2017(6):18-24.
①法文版的名称为L’Imaginaire,英译版名为Imagination:A Psychological Critique,中译本为《影象论》,中国人民大学出版社1986年出版。L’Imaginaire旧译为“影象”,现按通例译为“影像”。
②法文版的名称为L’Imaginaire,psychologie phénoménologique de l’imagination,英译版名为The Imaginary:A Phenomentological Psychology of the Imagination,中译本为《想象心理学》,光明日报出版社1988年出版。
①关于以媒体分类的三个时代的划分,最早见于雷吉斯·德布雷Regis Debray的《普通媒介学》。参看[法]弗雷德里克·巴尔比耶、卡特琳娜·贝尔托·拉维尼尔的《法国传媒史——从狄德罗到因特网》,世纪出版集团上海人民出版社,2009年,第266页。斯洛文尼亚学者阿莱斯·艾尔雅维茨Alés Erjavec则称之为“书写(writing)时代”“印刷(print)时代”和“视听(audio-visual)时代”,参看[斯] 阿莱斯·艾尔雅维茨的《图像时代》,胡菊兰张云鹏译,吉林人民出版社,2003年,第7页。
①按照萨特本人的说法,都“悲催地失败”了(lamentable failures),参见Michel Contat and Michel Rybalka,The Writings of Jean-Paul Sartre,tr.Richard C.McCleary (Evanston,IL:Northwestern UP,1974,1:601.
[2]阎伟,陈依.萨特的电影剧本创作与改编述评[J].影视戏剧评论,2016(2):103-120.
[3]鸿钧.巴赞是什么?——巴赞电影真实美学与文化人格精神读解[J].当代电影,2008(4):33-41.
[4][法]西蒙娜·德·波伏瓦.波伏瓦回忆录:第二卷岁月的力量[M].黄荭,罗国林,译.北京:作家出版社,2012.
[5]沈志明,艾珉.萨特文集·文论卷(第7卷)[G].北京:人民文学出版社,2000.
[6]Michel Contat,Michel Rybalka.The Writings of Jean-Paul Sartre[M].Evanston,IL:Northwestern UP,1974.
[7][法]让-保罗·萨特.影象论[M].魏金声,译.北京:中国人民大学出版社,1986.
[8][法]让-保罗·萨特.萨特自述[M].苏斌,等,译.石家庄:河北人民出版社,1988.
[9]Gary Cox.The Sartre Dictionary[M].London:Continuum International Publishing Group Ltd,2008.
[10][法]让-保罗·萨特.想象心理学[M].褚朔维,译.北京:光明日报出版社,1988.
[11][法]让-保罗·萨特.存在与虚无[M].陈宣良,等,译.北京:生活·读书·新知三联书店,1987.
[12][法]让-保罗·萨特.词语[M].潘培庆,译.北京:生活·读书·新知三联书店,1988.
[13][法]让-皮埃尔·里乌,让-弗朗索瓦·西里内利.法国文化史(IV)——大众时代:二十世纪[M].吴模信,潘丽珍,译.上海:华东师范大学出版社,2012.
[14]沈志明,艾珉.萨特文集·小说卷(第1卷)[G].北京:人民文学出版社,2000.
[15][斯]阿莱斯·艾尔雅维茨.图像时代[M],胡菊兰,张云鹏,译.长春:吉林人民出版社,2003.
[16][法]让-保罗·萨特.辩证理性批判(上)[M].林镶华,译.合肥:安徽文艺出版社,1998.
[17][法]安琪楼·夸特罗其,汤姆·奈仁.法国:1968终结的开始[M].赵刚,译.北京:生活·读书·新知三联书店,2001.
[18][美]弗雷德里克·詹姆逊.语言的牢笼·马克思主义与形式[M].钱佼汝,李自修,译.合肥:百花洲文艺出版社,1995.
[19][法]雷蒙·阿隆.知识分子的鸦片[M].吕一民,顾杭,译.南京:译林出版社,2005.
[20]欧庭高,朱若男.马克思实践创新内涵与社会创新精神——以不确定性为线索[J].理论与改革,2017(6):18-24.
①法文版的名称为L’Imaginaire,英译版名为Imagination:A Psychological Critique,中译本为《影象论》,中国人民大学出版社1986年出版。L’Imaginaire旧译为“影象”,现按通例译为“影像”。
②法文版的名称为L’Imaginaire,psychologie phénoménologique de l’imagination,英译版名为The Imaginary:A Phenomentological Psychology of the Imagination,中译本为《想象心理学》,光明日报出版社1988年出版。
①关于以媒体分类的三个时代的划分,最早见于雷吉斯·德布雷Regis Debray的《普通媒介学》。参看[法]弗雷德里克·巴尔比耶、卡特琳娜·贝尔托·拉维尼尔的《法国传媒史——从狄德罗到因特网》,世纪出版集团上海人民出版社,2009年,第266页。斯洛文尼亚学者阿莱斯·艾尔雅维茨Alés Erjavec则称之为“书写(writing)时代”“印刷(print)时代”和“视听(audio-visual)时代”,参看[斯] 阿莱斯·艾尔雅维茨的《图像时代》,胡菊兰张云鹏译,吉林人民出版社,2003年,第7页。
①按照萨特本人的说法,都“悲催地失败”了(lamentable failures),参见Michel Contat and Michel Rybalka,The Writings of Jean-Paul Sartre,tr.Richard C.McCleary (Evanston,IL:Northwestern UP,1974,1:601.